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除了震撼说不出第二个词,它让我有打满分的冲动

导读:点击上方蓝字,关注「十点电影」

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除了震撼说不出第二个词,它让我有打满分的冲动除了震撼说不出第二个词,它让我有打满分的冲动

出片源了!

上个月引爆了戛纳电影节。

3.8(满分4.0)刷新戛纳场刊历史最高分。

这部电影,终于可以看了。

说的正是——

《燃烧》

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一出片源,十点君马上抱着电脑熬夜开刷。

全片148分钟看下来,像憋着一口长气。

紧张,但过瘾。

看懂的人确实会被导演李沧东缓慢、深长的悬疑节奏带得无法自拔。

看不懂的……一起和十点君聊聊吧。

(以下内容有轻微剧透,慎入。)

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李沧东将村上春树的短篇小说《烧仓房》拍成了电影。

却没有隐住他本来的作家身份,将电影拍成了意味深长的诗。

诗肯定是难懂的。

没有强烈的剧情,只有情绪。

所以除了影评人和媒体,很多人大呼看不懂。

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虽然故事里明明是最贴近我们生活的人。

甚至贴近到扎心——

大学读文学创作专业的钟秀(刘亚仁饰),毕业后等于失业。

他的梦想是成为作家。

但现实中他做的是送货员的工作。

这种人离我们远吗?这种人好像遍地都是。

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如采访中所说,李沧东想关注的,正是那些孤独迷茫的年轻人。

像钟秀这样有目标而不得的是一种,还有另一种。

钟秀偶然遇到了儿时的发小惠美(全钟淑饰)。

惠美的工作是在商场门口跳舞吸引客人。

她为了去非洲,负了一身的卡债,连家人都不愿管她。

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惠美的身上有许多现在年轻人的影子。

不顾后果,及时行乐。过着底层的生活,却有着奢侈的梦想。

包括对感情,她也有着不同于常人的节奏。

明明许久不见,她却对钟秀展示出了异常的热情。

见面几次,他们就上了床。

是的,上了床。

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两个底层的、对自己生活失去控制的年轻人,爱,或性爱,有什么奇怪?

确实是情理之中。

奇怪之处在于,这场性爱,引出的不是爱。

而是铺开了一场巨大的、模糊的谜面。

谜面,所以让人感到困惑。

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什么困惑?

惠美和钟秀上完床后,便离开去了非洲。

她直接邀请钟秀到家里住,好帮她照看家里的猫。

看起来是一场性爱拉近了他们之间的关系。

但惠美去非洲后,却和另一个男人亲昵地回来。

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本来期待着惠美回来的钟秀,有点发愣。

在惠美不在期间,他真的经常去她家里喂猫。

也在没有她的房间里,想象着她自慰。

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他确实迷恋上了这个女人。

不管是因为爱,或因为性。

但惠美呢?她却像什么事都没有发生过一样,还理所当然地叫钟秀去机场接她,和她带回来的男人——Ben。

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如果只是纯粹为了讲惠美的喜新厌旧,那就不是李沧东了。

电影从惠美回来后,开始铺开了层层的谜面。

最普通的观众,至少看到了第一层——

和惠美有过一夜情的钟秀,面对有了新欢的她,为何没有任何质询?

难道是因为自动认输?

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因为Ben确实不是普通男人。

他是个富二代。

不仅如此,他看起来还礼貌,得体,光鲜。

明明有着昂贵的名车,却宁愿和惠美坐钟秀的破皮卡。

三个人吃饭,他会悄悄地先去买单。

跟钟秀相比,惠美跟他在一起好像更为理所当然。

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但即使对于Ben,惠美也一直在强调:钟秀曾经救过她,对她而言是很重要的人。

谈过恋爱的男女,这时应该能看到谜面的第二层——

三个人的关系,出现了让常人费解的一面。

钟秀在惠美和Ben的关系中,似乎成了一个奇怪的存在。

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如果说惠美是喜新厌旧爱上了本,那为什么和Ben喝个咖啡,也要拉上钟秀?

Ben还邀请他们去他豪华的家里,亲手做意大利面给他们吃。

就连Ben和自己朋友们的聚会,也让惠美和钟秀都去?

即使是为了凸显钟秀这个败者的尴尬,也实在太费笔墨了。

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尴尬肯定是有的。

家里开农场的钟秀和富二代的Ben一对比确实是相形见绌。

从Ben开的保时捷,他的豪宅,甚至他喝的咖啡店,都是钟秀格格不入的阶级和世界。

更尴尬的是,他要看着惠美和Ben,亲昵的玩魔术,暧昧调情。

物质到感情,钟秀都输得妥妥的。

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不管是导演想赤裸地展现阶级差距,还是想让钟秀深刻地感到自己毫无胜算。

目的都达到了。

但它仍是一个不寻常的设置。

有心人应该可以嗅到它的怪异气息。

第三层谜面更为隐晦。

没注意到的人,或许就理解不了导演为何花了几十分钟,展示三个人喝咖啡和吃意面。

它只有一个细节,却辅证了第二点的疑问。

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什么样的细节?

在钟秀和惠美一起参加Ben的朋友聚会时,惠美讲起了在非洲的经历。

她讲得手舞足蹈,成了全场焦点。

Ben和一众朋友都饶有趣味地看着她,起哄着让她学非洲部落的舞蹈。

惠美学了,一众人看得更欢了。

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此时,疯狂的惠美可能毫无察觉,但敏感的钟秀却隐隐感觉到了——

在他和惠美格格不入的这个豪华世界里。

还有在那些光鲜的Ben和他的朋友面前。

惠美就像一个被围观的玩物。

他们看着惠美笑,不是朋友的笑,更像取笑。

就连Ben,也是打着哈欠兴味索然的样子。

这让他和惠美的关系也铺上了一层谜。而只有钟秀这个尴尬存在的旁观者看到了。

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看着惠美跳舞,Ben打起了哈欠

至此,影片刚刚过半。

高潮却还没来临。

前面层层铺陈的谜面,和四散的不合理,已经成功让人陷入了困惑和紧张感。

但那些隐晦的疑问,导演并不打算解答。

这就是李沧东。

看到和没看到细节的,理解到的是不同的电影。

(接下来内容有关键剧透,慎入。)

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但有些细节真的很难发觉。

就算看到了,很多观众也只是把它当成合理发生的情节一样接受。

这就是这部片的牛逼之处。

即使是关键性的线索,也处理得平和,甚至唯美。

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比如,惠美和Ben某天突然上门到钟秀家。

三个人像往常一样放松、喝酒,聊天。

Ben甚至拿出了大麻,大家一起吸了起来。

在酒精和药品的麻醉下,惠美脱去了衣服,沉浸在夕阳下舞蹈、流泪。

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钟秀说出了母亲丢弃自己离开的往事。

而Ben 也跟钟秀分享了一个他的爱好:

我偶尔会,烧塑料棚。

挑一个田野里没人管的破旧塑料棚烧掉。

大概每两个月一次吧。

感觉这个节奏最好。

看似是两个人分享内心的一段话。

却将电影的节奏带入了真正的高潮……

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前面花了一小时埋下了层层线索,终于引来了电影最核心的事件——

在三个人那次见面后,惠美突然失踪了。

钟秀再也联系不上惠美。

她的家里也进不去。

Ben 也说再没跟她联系。

钟秀发疯似的寻找惠美,他也隐隐觉得,惠美的失踪肯定和Ben有关。

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为什么他这么笃定?

回忆前面层层的谜面,那些不合常理的线索已经有了暗示。

特别是面对惠美的失踪,和她在一起过的Ben竟然没有表示出任何在意。

虽然钟秀还是发现,惠美戴过的手表,留在了Ben的家里。

最重要的是——

在惠美失踪后,Ben的家里出现了一只没人养的猫。

这些一点一点的线索,都让钟秀深信惠美的失踪跟Ben存在着联系。

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看懂的人,已经知道了谜底。

虽然导演本来也不把真相当成谜底掩藏。

他想展示的,正是钟秀即使感觉到了惠美的失踪与Ben有关,却只能对他的否认无可奈何。

这种无奈和愤怒是把钟秀逼到极端的直接引线。

而Ben对于惠美轻描淡写的态度,更让人胆寒。

她的失踪对Ben就像只是失去了一个过气的玩物。

甚至,这个玩物的命运,正是掌握在他的手中。

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面对这样得体却冷漠的Ben,钟秀能怎么办呢?

十点君实在不能剧透了……

想知道的,自己去看。

虽然因为导演李沧东隐晦的电影风格,很多看过片的人都表示不甚满意。

甚至出片源才短短几天,《燃烧》的豆瓣评分就从8.9滑到了8.1。

因为片子确实太慢,细节太多,连情感都太隐晦。

还有那些暗含的阶级差距、底层人的迷茫和命运。

甚至还有常人难以想象的“烧塑料棚”的爱好。

都太难懂。

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它确实不是一场刺激的,强烈的视觉或情感盛宴。

但身为导演,李沧东已经把他对人,对社会,对人性的关注都揉进了电影里。

一个好导演该做的他都做了。

只不过,他捍卫了自己诗性的表达方式。

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看完片子,其实对于电影最核心的人性恶,十点君并不想多讲。

因为看完片子,最后留在我们心里的,不会是那些让我们备感猎奇的黑暗人性。

而是那些,生活在我们身边的人,他们真实的,令人悲悯的命运。

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就像看过的人,都难以忘记惠美失踪前,最后的那场舞蹈。

夕阳下,赤裸、柔和的身线,缓慢,轻佻的黑色剪影。

她旁若无人地舞蹈着。

疯狂,最后流泪。

这时我们似乎能感觉到,原来惠美,也并不享受这样无限坠落,无人在意的人生。

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跟那个画面一样留在十点君心里的,还有结局。

钟秀最后的爆发。

是什么把他逼到了这份上。

当疑问没有出口,情感失去着落,悲悯的人生得不到解脱。

大概,我们也有可能,像他这样——

不顾一切,燃烧一切。

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本文图片来源于网络

点下小心心,

夸夸已经努力不剧透的十点君

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资讯标签:烧仓房李沧东钟秀
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